爱与哀愁

最近看的两部半电影都非常女性化, 曼妙阿娜, 娓娓道来的爱情故事.
半部影片是胡安的"美人依旧". 江南, 抗战年代, 没落中的家族, 认祖归宗的私生女和她心中羡妒爱恨纠集的大姐, 自然少不了一个迷死人的情场圣手. 经典又俗套的三角关系本来已经先入为主的叫我失了兴趣, 再加上周迅时空旅行般的烟熏妆和王志文那和"迷人"相距甚远的外形, 我只在导演学院味极浓的昏暗场景里快速巡视了下, 就决定放弃了. 当然后来我还是醒觉了,那些扑捉到的支零破碎的微妙细节, 还是足见了其用心良苦. 我甚至还有点遗憾之前的草率忽视.

相 比之下, 一分没漏掉看下来的"一封陌生女人的来信"只让我对现在的徐静蕾多了几份遗憾和疑问.如此影片竟也给了她一个国际影展的导演奖杯? 我是怀着欣赏甚至期待去看的. 那都是因早先看过的她的, 也是唯一看过她演的, "开往春天的地铁"里充盈的清新,浓郁而又现实真切的情感. 我期待着同样的精彩, 所以更加仔细的看了下去.

这 是个女人的遗言, 对她背负了一生无法触及的感情的最后陈述. 情窦初开时的暗恋延续了她终生的爱情主题. 但这份没有回应, 似乎永远都是单向的爱在她半生沉沦中只是化成了几次邂后和床第欢愉. 这个活在她心里, 活在她身边, 却永远不曾属于她的男人, 在某年岁末生辰, 收到的信鉴中知晓这个所谓"男人的一夜, 女人的一生." 这十个字是电影海报上的宣传标语, 精炼扼要. 但遗憾的是, 徐静蕾缺乏深度的表演和虎头蛇尾的故事结构让这电影也只剩下了那十个字. 至于情感, 我也只看到了童真未泯的些许闪动, 但到了徐的出场便就寿终正寝了. 整个片子看下来, 充满人性冲突的故事和情感复杂的人物形象都变的没有任何说服力, 更别说叫你感叹一声.

相比较, 倒是这其中唯一的男性导演霍建起的"情人结"在温情铺陈中引了我几声叹息.没有任何戏剧性的情节, 近乎有点琼谣式的爱情故事, 卡通般梦幻迷离的镜头, 这些浅薄的视觉愉悦终于引出了些许生活里平静的挣扎.没有誓言的坚持换来了最后泪光中的微笑. 到了后来,爱不是生活的主题,生活成了爱的根本.徐静蕾若能把握了情感的多面性, 她或许能把那一夜换一生的决绝女人表现的真实些.
这些流光中的爱总是和哀愁纠集在一起,也许因为那都是女人的诉说.男人似乎更可以现实的了断情感纠葛,一如总是能把性和爱分的清楚干脆.男人不轻易表达,但若情所至,话却决不遮掩.女子却欲说还休的压抑,苦戚戚,悲哀哀,才下眉头却上心头.
但同志的特质却多半是兼而有之的吧.至少自己觉得对情感的事如此.